2012年

我本科毕业

辅导员听说我想去网易游戏策划

第一反应是：“不稳吧？”

6年过去了

我一直呆在网易

一点一点地看到游戏策划这个职业很受欢迎

我是网易游戏的文案编辑金芙蓉

今天想和大家聊聊我从业经历

818游戏策划这个职业的真实面目

开发一款游戏，最基本的三大职位是:策划、程序、艺术。过程和艺术都需要经过非常专业和系统的学习，他们的能力是可量化的。流程和艺术需要非常专业和系统的学习，他们的能力是可量化的。相比之下，规划似乎没有技术门槛。就像20世纪80年代一样，所有的文学青年都可以说是作家。今天，所有喜欢玩游戏的朋友都可以说他们想成为一名游戏策划人——那么，什么样的人有策划的潜力呢？

根据我对周围人的观察，有各种各样的计划专业。理工科、电子、信息工程、化学等比较常见……文案一般是中文、广播传媒等，不一样。当然，对于个人爱好，第一件事就是玩游戏。然后有人收集各种手工制作的，喜欢天文物理，泡酒吧，也有人成为健美比赛冠军……每个人都不一样，相处起来，能学到很多东西。

我的专业是能源动力，意义不大。大二的时候去华师修了中文系的双学位，经常翘课。沉迷于网络小说，看得昏暗……自然也读严肃的文学。大三的时候觉得有倾诉的欲望，就去晋江开了一篇小冷文，断断续续地写了三个月，完成了十五万字。大四上学期参加学校招聘、笔试、第二轮面试，然后上岗。

计划在游戏中扮演什么角色？每个人都是无用的人吗？还是灵魂人物？一些外国游戏公司没有计划。但在网易，规划是需求的发起者，都是需要实施的跟进者。规划要承担最终结果，能成为游戏制作人的往往是规划。

2018年，游戏策划的职位发生了变化：微笑非常漂亮，后来我们，经常邀请美丽的姐姐吃饭……游戏策划，偶像剧男标配职业！假如你说自己是游戏策划，你就是富有、智商、产品的象征。emmm，这一切都是真的。

刚刚成为计划的是2012年7月。进入公司后，我们应该做一个迷你项目，周期为2个月。在此期间，我们应该进行游戏的核心游戏玩法，并构建游戏的基本系统框架。第一个问题是做什么手机游戏？

在进入公司之前，我几乎没有游戏经验，这是一个巨大的缺点，但当时我并不知道。因此，各种游戏层出不穷，如SLG、沙盒、战略卡、战棋……但是我们组选择了像MMORPG这样难啃的大骨头。

我的策划案写得相当顺利，写完策划案后呢？不知道该怎么办，那就划水吧。当时不清楚程序实现的效果要规划验收，艺术效果要规划控制。QA提到的bug和建议要跟踪反映，比如声音效果和页面，甚至要自学取代资源。……当时太不靠谱了，同组的数值策划默默做了这种工作。所以后来他成长为《大航海之路》的制作人，我还是个小文案(笑)。

在mini项目之后，我很幸运地进入了《西游记》的经典版。这是一款已经运营了16年的游戏，2D回合制，技能非常厚重，玩家群非常忠实。在实战中，我们面临着如何将存在概念中的物品转化为可执行的问题“策划案”？

根据米兰的说法，信息传递必须有很大的限制·昆德拉说，人与人之间有一条意义之河。你应该把你读过的那么多书和电影，玩过的那么多游戏，心中的那么多闪光点提炼成想法，写文档，然后传递给其他同事，让他们认识和认可。这个过程真的不容易。每个人的思维方式都不一样，程序注重逻辑，艺术是视觉生物，规划是过程和艺术之间的桥梁。我们希望的是，所有的成员都认为他们在做一件有趣而有意义的事情，这需要计划的个人魅力。

而且，多玩几个游戏后，难免会觉得自己被掏空了。我们常说，某个导演，不断重复自己。读一个作家的短篇小说，一定要看收藏，有些人第一次读震撼，具体是那两把刷子。规划也是如此。一定要不断吸收相关知识，防止自己重复。

例如栗子：上岗两年时，大话经典版要出一篇资料文章。我接到的任务是做一个经验团本。当时大话西游已经运营了12年，团本很多，但是给玩家留下印象的并不多，真正能被玩家参与的也就更少了。当时觉得想做点不一样的东西。

在接下来的两年里，我参与了一个不成功的产品的开发。对于游戏策划来说，失败大概是正常的经历。但就我个人而言，这确实是一个悲伤和困惑的时期。面对失败的困境，我们不禁要问自己，原因是什么？

到目前为止，我还没有办法给出答案。游戏市场非常复杂，几乎没有完全相同的场景，每次都是第一次，也是唯一的一次。由于无法认证，消极地说，没有理由把它放在世界各地。但在这种失败中，我们至少可以了解自己，了解自己不想要什么，也许能做什么。我们总是记得问问自己，你想做什么手机游戏？

很多人谈论这个话题的初衷。我觉得没有初衷，只有时下心。一切都在变化，整个团队经过不断磨合，改变早期目标是正常的。相反，怀着所说的初衷，也许是一种自我限制。保持一致的步伐，齐心协力，一起成长，那么这个团队就是一个好团队。市场是什么？网易有专业的市场分析单位，每天都要出这么多的数据报告，都很有道理。但是如果你看过，并不意味着你明白了。如果你认为你明白了，你可能做不到。即使你做到了，也不一定意味着你明白。

这个世界上有太多的知易行难，知难行易，而游戏行业是无常的，不变的也许只有人。人是什么？我想，也许是某种心态影响了玩家，高端是情感，这似乎是写作的一般规律。你可能会说，说了这么一个大通，或者什么都没说。是的，这是一个不能回答，见仁见智的命题。

只要我们真的不能成为别人，我们就必须做好自己。如何做好自己，做好自己的可能性有多大，甚至如何区分真实的自己和伪自己，各种问题可能更难打破。

“村上春树跑了30年，溜了30年。”许多鸡汤文会用这个例子来证明坚持的关键。但村里自己说，他只是喜欢慢跑，一件事做30年不能依靠坚持，而是依靠本能。比如我最喜欢的汪曾祺先生，他一生只写短篇小说。他清楚地知道，他不能用自己的光环、审美和格写长篇小说。

因此，当我遇到工作选择时，我会非常直接和认真地说，我不适合二次元主题，因为我是一个更重的人。但在网易，提倡每个人都在做自己感兴趣甚至热爱的事情。

2017年8月，我进入了一个新成立的科幻项目。收到的第一项任务是在原IP人生观的框架下，设计一万年后由中国后代组成的科幻阵营。

无论是时间跨度还是主题厚度，这都是一个非常大的问题。收到后我很慌张。听说IP方的文案负责人是大叔，哲学博士，主要是中世纪经济学院的哲学，对中国文化很有把握。事实上，他的上海分公司之前曾要求外包设计一个版本的中国阵营，但被拒绝了。当时恰好网易找编剧史航给我们做跨境分享，我就把这个问题抛给了他。他没有正面回答我，他讲了一个故事，《吕氏春秋》中的《军夷解衣》。

在当今的价值背景下，这个故事听起来有点难以置信。故事中的人物行为是不合理的，实际上是在传达那个时代的普世价值观——古人有仁爱之心，知行合一。另一个例子是莫泊桑的项链，人们总是说女主角是多么虚荣和肤浅，因为一条假项链埋葬了一生。但往往忽略了这个故事中的每个人都是诚实的，它可能反映了19世纪法国社会的某种精神面貌。史航只讲了一个故事，但我觉得我学到了很多。

拿到一个有难度的项目，以前没做过项目的时候，有什么想法？作为职业文案，“中心有一个图书馆”大约很重要。横轴是客体和框架，是一些技术层面的东西。竖轴是创作者本身和身体，是人文层面的东西。

回到我的科幻项目。从表面上看，我需要设计一个阵营，这是他在游戏中的外表。如果处理简单，我可以找到一堆中国风格的艺术元素，层叠一个科幻阵营形象。阵营作为一个群体，最肤浅的是外观，背后是科技和审美，更深层次是历史的进程，更深层次是这个民族格局，它的文化心理结构。想通这些，我就去翻李泽厚先生的美学作品，冯友兰先生的《中国哲学简史》，读了一个星期，心里大概也有答案。

只有策划文档和艺术风格预研PPT，大家才能获得IP方的认可。事实上，当时他们已经为这个阵营做了一些工作，到了艺术模型时期。根据对每个人计划的热情和对我们实力的认可，他们放弃了以前的工作，每个人都获得了更多的重写权。

这是赫尔曼·一幅黑塞画，他是我最喜欢的作家。黑塞在《德米安》中说：每个人的生命都是通往自我的旅程，是一条小路的悄悄招唤。每个人都不能以绝对的自我之相存在，每个人都在努力成为对自己的肯定。有些人慢，有些人更清楚，但都不是他们自己的方式。

在物质生活方面，游戏策划这个职位可以保证你有很好的收入。在精神世界中，它也可以为每个人提供很多可能性。游戏市场非常复杂，而且一个人的工作经验和角度过于有限。生活是不同的。李安拍电影是为了疏通心灵“卧虎”和“藏龙”，伍迪·艾伦应该是为了“看病”，村上的写作是“非如此不能”，萨特的句子之路对他来说是一张废话“车票”。只有自己才能解释自己。

回顾过去，我没有成功的案例，但说到获得，真的有很多。从最初的无知进入游戏市场，到被别人认可的孤竹城团，再到在一个失败的游戏中认识自己，再到现在的科幻项目，我进一步接触到一些宏伟的哲学问题，思考和反思自己。这个职业让我成长，不仅是社会属，更是人格的创造。

我帮不了你梳理1234。我只能尽可能客观地描述我的经历。你能得到什么，这就是所谓的命运。对我来说，激发你对游戏策划这个职业的好奇心和兴趣已经很好了。歌德在《浮士德》中说：不是太初有言，也不是太初有力，也不是太初用心，而是太初有为(act)。一切都在行为中。

最终，

请允许我非常娇情

以阿瑟的《颂歌》做个末尾。